До конца 1950-х гг. единой теории кино, т.е. различных наборов инструментов, необходимых для анализа тех или иных интересующих нас составляющих фильма, практически не существовало.
Первые теоретики кино были далеко от того, чтобы создать некоторый стройный взгляд на кино, поскольку прежде всего были практиками, т.е. режиссерами, ставившими перед собой все более сложные задачи при работе с медиумом.
Однако их интуитивные поиски внесли неоценимый вклад в понимание возможностей кинематографа, а их открытия создали почву для полноценного анализа кино как особого института в будущем. На этой встрече мы поговорим, прежде всего, о вкладе французов и советских художников в 1910-1940-х гг.